高晓松：对，因为那时候《青春无悔》，其实《青春无悔》也是好多年的作品，只是它离《校园民谣》时代比较近，大家都觉得好像顺理成章，它也不是新写的，就是我当时，因为我也不卖歌给别人，除了《校园民谣》里那几个，我就都自己留着，也是有七八年的作品。当然年轻的时候，分泌的什么东西都比老了快，老了分泌，年轻人可能一个月哭一回，老了你一年才哭一回，所以到这之后就分泌东西越来越慢，《青春无悔》那时候大卖，很多媒体都说你多长时间出一张，我是三五年张，媒体都那种，你肯定吹呢吧，说不定明年就出一张，卖钱你干吗不弄，结果14年，我觉得没什么特别的原因，就是卖完了，其实我不是隔了14年才想起来弄这么一张唱片，我是一直在录。
主持人于文：您是14首歌，是一年一首。
高晓松：平均一年一首，差不多偶尔录一首，八年前录了一首，比如说《我心飞翔》，五年前录了《英雄》，就是歌曲里的选段，录着录着录完了，录完了以后从棚里走出来一看，已经14年过去了。
主持人于文：不知不觉这个时间已经14年过去了。
高晓松：棚里一日，世上一千年。
主持人于文：我们背后屏幕上也现出封面的图片，《万物生长》为什么要叫这个名字呢？
高晓松：这个封面和《青春无悔》的封面是一模一样的，就是《青春无悔》是黑的。
主持人于文：颜色不一样。
高晓松：对，其他东西都是一样，都是怪怪的，有毒的花，我这样写，我觉得人其实是这么长大的，就是《同桌的你》的意思是说，世界上只有我一个好男人，你嫁给谁都会让你哭，并且还不安慰你，只有我会安慰你，谁都把你长发盘起，欺负你。《青春无悔》的意思是说，只有我的青春最珍贵，最值得怀念，就是我是那个被上帝眷顾了的那个绽放的青春。《万物生长》的意思是大家都一样，只是说有些人说你当了兔子，有些人说你当了龟，你跑得快点，你先跑了，但是你游山玩水，别人也都超过去了，你以为你获得了爱情，等你转过头来一看，每个人都获得了自己的爱情，然后你以为你实现了梦想，转过头来一看，其实每个人也都不是你小的时候想的那样子，所以就是万物生长，所以你平静了嘛，平静了之后就能看到，因为人不平淡的时候，老看见自己，年轻的时候，周围全是镜子，根本看不见别人，全看见的是自己，慢慢的这些东西都没了，你离得越来越远，你自己就变小了，等你自己变小变小，他就出现在人群里，你自己出现在人群里，你再看的时候，周围还有这么多人，所以万物生长。也没有一首歌叫《万物生长》，就是整张唱片说的就是这意思。
主持人于文：这是整个14年之间你对人生的感悟吧。
高晓松：我觉得人到了40岁，连感悟都懒得感悟，就是这样，我觉得年轻人才会，感悟，感悟这个词都属于年轻人。就是40岁的人，我小的时候老想四十不惑，40岁的时候就没有不明白的事了，等到40岁才发现，不惑的意思不是说你没有不明白的事，而是你所有不明白的事你都不想去明白了，你就不惑了。因为小的时候每件不明白的事老想给它弄明白，到了40岁了，你还是有很多事不明白，但是你没有任何兴趣，干吗要把它都弄明白。
主持人于文：等我40岁的时候，再回想您这番话，可能跟现在。
高晓松：就是这样。
高晓松新专辑与多位音乐人合作 "最诚恳"就是技巧
主持人于文：我们回过头再看你这张作品集，这张作品集上有一些跟您经常搭档的老搭档，比如刘欢老师，还有水木，还有老狼、郑钧，但是还有新生力军，比如谭维维唱的《如果你》，还有陈楚生唱的《一叶知秋》。
高晓松：我觉得现在人唱起《我的太阳》还是很好听，还是要年轻人来唱，这些东西，而且我自己的作品都是有根源的，不是那种浮华的东西，根源的东西每个人都可以唱，每一代都会有时代烙印，每个人都有成长，这里面七个老家伙，刘欢、宋柯是最老的老家伙，中间老的是许茹云、杨坤、水木年华，最年轻的陈楚生、谭维维。我觉得来唱我的歌有两个特别简单但是又是特别难的要求，就是你不能是苍白的，必须有东西，空虚的当然也很好，不能什么都没有，是空的，那你唱不了我的歌。再就是你唱的时候诚恳，你不能花里胡哨愣拐弯，飙着高音去什么，R&B戏曲我都特别讨厌。
主持人于文：你不是特别在乎技巧？
高晓松：我在乎，最诚恳的就是技巧，我觉得那些都是学生作业，飙个音，这个音那个音，那都是学生作业，当你最后褪尽铅华的时候，就是最深刻的，也不会有一个听众为你拐来拐去的拐弯的唱法而感动。
主持人于文：最近您经常在选秀节目当中出现。
高晓松：我没有经常，就那么一回。
主持人于文：还有前两天的咪咕音乐学院。
高晓松：咪咕是在移动首发，移动花了很多钱，我当然要报答移动，其实这张唱片不是要卖的，是移动的礼品碟，这里面写着呢，真正5月份发行的时候是14首，还多了4首歌，所以这里面10首大概是代表《校园民谣》里的，还有李娜等等，有两首是我写的歌剧，史诗歌剧的选段，就是《英雄》和《谁持风霜》，因为你玩史诗歌剧的时候就是跨界，摇滚什么的都弄在一起，《声声慢》大家都说是千古绝唱，李清照的，通常都是中国五声音阶古典的，我后来觉得不太好，应该有新的尝试，就那么去做了。我自己最大的感动，就是听这一把一把苍老的声音，我自己特感动，你听到一个一个，一个一个老同志，就是苍老的在你耳边唱起来，刘欢、杨坤、老狼、郑钧、水木，你会觉得很有那种感觉，就是它是很不像《青春无悔》那时候的热情、宣泄，我那时候很宣泄，老是顾影自怜，他们也唱的都那样。今天十几年过去，我也40岁，他们也都40多岁了，我写得很清淡，他们唱得很沉静，其实包括陈楚生、谭维维两个人他们唱得我都很满意，在歌手里他们年纪不算小了，他们有阅历，有各种各样颠沛流离的阅历，有诚恳质朴唱歌的能力，这里面也容得进去，我觉得很好。
主持人于文：咱们看到这张专辑，您刚才也说了，是通过无线首发的，好像现在很多歌手或者音乐人，出一张作品集他们都会用音乐首发的方式，为什么呢？
高晓松：因为移动给钱啊，不是很多，就那么点，移动就给那么点，一年就这么几张唱片，大家去投标，差不多中标的比例是50：1吧，我这张唱片去投标，大概有一张能中标在无线首发。
主持人于文：很难的。
高晓松：很难，因为移动作为无线首发，给你很多支持，你拿到这张唱片，至少在年度排前十名才有这个机会。
主持人于文：从另外一个角度说现在这个唱片已经不怎么赚钱了？
高晓松：一般唱片不赚钱了，好的还可以。
高晓松不觉得网络打击唱片业 垃圾音乐卖不出去很合理
主持人于文：我看到你在博客上有一篇文章，说网络究竟是音乐的敌人还是朋友。
高晓松：那是我在《南方周末》的一个讲话，我说在南州文艺座谈会上的讲话，那个其实是我很不愿意讨论的事情，那个讲话，中心思想，任何时代好音乐都是卖的，大家商量垃圾怎么卖，但是垃圾不应该卖，但是前两天因为灌坏了，垃圾唱片也可以卖，垃圾作者也能生存，我觉得应该让他们死去，应该不卖，大家怎么还商量垃圾怎么卖，垃圾能卖就说明这个商业不合理，不对，就应该好的音乐卖，我觉得都不应该讨论，任何一个时代，远在没有唱片公司之前，音乐已经有好几千年了，唱片公司消亡以后，音乐也不会死，这都不是问题。
主持人于文：您觉得现在网络、MP3的出现是对唱片业的打击吗？
高晓松：一点都不打击，就像我觉得电台的出现打击了音乐剧，但是并不会说电台出现了音乐剧就消失了。
主持人于文：左小诅咒就觉得现在就不应该有唱片了，您怎么看？
高晓松：我觉得我不想讨论这些问题，我既不是唱片公司的运营者，也不是一个商人，我就是一个创作者，我只想讨论音乐。
主持人于文：我还是问一个关于音乐方面的，这位网友说，我们都知道太合麦田的前身就是麦田音乐，而且当时的口号是始终保持良心音乐的品质，您觉得当今音乐发展到现在，为什么好的音乐越来越少了？
高晓松：我没觉得好的音乐越来越少，好的音乐原本就少，好的音乐都是天做的，差的音乐是人做的，天假一些，把好的音乐给人拿出来，但是老天就那么点产量，永远就那么点好的音乐，我们那时候感觉好的音乐多，是因为厚积薄发，因为那之前没有唱片公司，大家都憋着，所以那个年代都是七八年的作品、五六年的作品出一张专辑，大家都觉得好，其实也不是那一年的作品，就像《青春无悔》是写了六七年的东西，所以麦田当年成立的时候，朴树来的时候也写了很多年，会有那样的，包括许巍来到北京的时候，他也带着他那么多年的作品来，所以我觉得那个年代的厚积薄发时代的作品是呈现的比较丰富，现在因为大家都竭泽而渔，乱写，然后可能就有点问题。再加上年轻一代的能力有点下降，我昨天晚上还和一个非常优秀的年轻一代的制作人，很多带子都是他做的，我们俩坐着聊天，他就问我，为什么我觉得我的技术特别好，怎么都做不出像你们那么动人的音乐，我只能做出动听的音乐。我就说可能你们年轻一代都是技术流，声色很优秀，但就是打动不了人，但是可能我们是在那种年代下成长吧，我们读古典诗词，听白人音乐，白人音乐就是摇滚和民谣，看欧洲电影长大的，你们年轻一代是看粗鄙无文的网上的错别字长大的，听的是黑人音乐，HIP
POP，看的是好莱坞电影，就是哄小孩的，我觉得在这个能力上我并不是说批评年轻一代，没有，我觉得看这些都没问题，但是你作为一个创作者你不能这样，你作为一个观众，我当然想看就想，你管着吗，当然作为一个创作者只看这些东西，你会很浅薄，甚至你会认为你打动你自己了，别人听了无动于衷，可能你沸点太低了，四五十度你觉得快烫死了，其实还远远没有达到那种程度，现在还缺少这种氛围，也不像我们那时候互相生活在录音棚了，互相感动，互相改作品。
主持人于文：是一个氛围的原因。
高晓松：整个其实不光是音乐，电影也一样，文学，各方面都是这样，我觉得再过一阵子会好吧。
高晓松与麦田共同成长 戏言创办"水稻音乐"
高晓松：因为每代人都会沉淀出自己的大师来，哪怕这么一代人也会的，每代人因为有自己的文化。
主持人于文：现在80后们，他们可能也马上面临着为人母、为人父了，所以他们可能也会沉淀出很多，把这些通过音乐、通过电影的方式告诉大家。
高晓松：我相信一定还是会有，就像我们上一代人也说我们这一代是二流子，一样的，我们不是一样认真的做音乐，然后诚恳的一直在这弄着，我们当时为什么叫麦田，就是因为我喜欢刚才去世的塞林格的那本《麦田里的守望者》，所以我觉得我们做一家唱片公司，只做有良心的音乐，第一张就是《青春无悔》，然后是朴树、叶蓓做下来。当然商业大潮来了，麦田也变成华纳麦田，后来变成太合麦田，变成今天这样子。不过对我来说，我还是要在麦田出，所以今天这张唱片还是在麦田出版的。我不知道哪个地方是我心里能信赖的，经济上都一样，我觉得要有一个我觉得心里安全的、温暖的地方做。我说出了麦田，自己良心的音乐，要想出什么乱七八糟的东西，再出一个牌子，就是水稻，专门做水牌和盗版，水稻唱片。
宋柯也挺感动的，他昨天遇到我，说好多人给我发短信，说麦田又回来了，一听到这个东西，就是当年由麦田带给那一代人的白衣飘飘的年代马上又回来了，我觉得还是挺好的。我们周围包括发行商什么的，也没有人担心没有人听这样的音乐，因为我觉得每一代人都会有到这个年纪，我的音乐也不应景，也不是这代人的愤怒或者下一代人的嬉皮，都不是，我觉得是每一代人都会有的那种，跟社会什么的都没关系的，因为你在什么社会制度下，你都会离开你的初恋，你都会变成一个中年人，你都会离开你的朋友，甚至会离开你自己，我觉得这是一个必然的事情，所以我觉得能跟我们一起成长的人听到这些，或者是到了那个时候，长大的年轻人，我觉得能听到这些，我觉得我自己是很喜欢，因为我自己觉得这张唱片和《青春无悔》的区别，就是一个40岁的男人和一个26岁男孩的区别，《青春无悔》的时候我26岁，你想一个26岁男孩在你面前，他一定是哭着跟你说话，抱着你，紧紧的抱着你。
主持人于文：非常有激情。
高晓松：对，充满了激情，充满了咏叹，走的时候三步一回头，充满了那种东西。
主持人于文：我很想知道40岁的男人是什么？
《万物生长》代表40岁男人 高晓松男人40岁更有味道
高晓松：就是这张《万物生长》，你要听《万物生长》和《青春无悔》的区别就在于这儿，《青春无悔》就像一个26岁的男孩抱着你哭着等等等等，《万物生长》就是一个40岁的男人坐着跟你聊会天，虽然没有那么宣泄，但是其实我觉得很温暖，说了很多就是让你能更去想想的事情，你能听得更久的那种东西，当然他不会再哇哇大哭或者咏叹成那样。
主持人于文：他更多的情感是放在内心里面的。
高晓松：我觉得是更有味道，这张唱片我觉得是我到现在为止做得最有味道的一张，因为他就是40岁的我。我选歌也是，我其实30岁的时候，那时候也可以做这张唱片，那是十年前，但是我挑歌肯定不挑这里面的歌，其实我这十年写了很多歌，但是我都不卖，你很少看到唱片公司有我词曲的东西，我不是很习惯把我的生活跟思想强加给别人，别人也唱不了说实在的，所以我只是为别人写歌，就像《冬天快乐》给李宇春，其实那都是李宇春语录，还有谭维维是他的生活，把他的歌解构成一首一首歌。我把这14首歌收在这张专辑里，我最后排歌的时候我都没想到是这14首，比如我给刘欢三首歌，我给了那个，他挑了那个，我给了水木三首，我想让他唱这个，但是他挑了那个，我觉得都挺好的，剩下那些歌看看什么时候再出，不会是14年了。
主持人于文：刚才您跟我们回忆了《青春无悔》的那段日子，也说了《青春无悔》和《万物生长》其中的一些区别，所以就引发了网上网友对以前那个年代的回忆，我们看一段VCR，带大家一起来回忆一下好不好？
高晓松：好。
(VCR)
高晓松：就是《一个北京人在北京》，听到那儿，他跟我主要是默契，特别默契。
主持人于文：刚才我们看了《青春无悔》，我看到有一些网络上的资料，是说您当时出这张作品集是因为您找到了一份很正式的工作，所以就把积攒压箱底的东西就给卖掉了。
高晓松：就是成立了麦田，因为我觉得挺幸福的，就是当时有了一个自己的阵地吧，有一个自己的厂牌，宋柯跟我是清华的师兄弟，所以我们两个特别默契，到现在也是，我做这张唱片，他在公司开了一个会，就说一切都听晓松的，我们不要干涉他任何选曲、选人，他哪怕用十几首最不流行的，但只要是他想的，就让他去做，所以我们能一直保持这个，我觉得，我也是最幸运的，我想我可能是最幸运的音乐家，在中国大陆，港台就更不幸了，完全被商业要求你这样，要求你那样。
主持人于文：完全没有自己的空间。
高晓松：完全没有自己的空间，我算是特幸福，因为北京就更有艺术气息，比港台，再加上我因为幸运，《同桌的你》成功了，所以导致一直都是最卖的，你反正卖，大家就不管你了，你要做什么你就做去好了，所以就由着我性子来做音乐，我觉得这个真的是幸福，所以我也不抱怨什么盗版，什么这些东西，因为什么东西都是给你平衡，你不能要了这个，不要那个，这个东西就是这块土地，这块土地有盗版，但是有滋有，你去到没盗版的地方，你想自由的想做什么音乐就做什么音乐，你做梦，公司企划部说这首歌要怎么怎么弄，那首歌要怎么怎么弄，要口水，要如何如何，所以我觉得挺平衡的。
高晓松感谢北京 到美国培养思乡情绪
主持人于文：所以你要感谢盗版是吗？
高晓松：不是盗版，是这块土地，包括我以前作品里都没有出现怀乡这种类型的歌，在这张作品里1/4都是怀乡的，这里面有两首，实体里有两首，都是关于北京的，而且都是用儿话音唱的，虽然我是北京人，用儿话音说话，但是我以前写的东西都特别文雅，就是因为我出国了，我那时候到了洛杉矶，因为正好去做电影，有机会，后来就在那里做下去了。大家都说北京那么好，你跑洛杉矶来干什么，我就开玩笑，我这么大岁数也不好意思说我来奋斗来，我来飘来，我说我来做乡村音乐，因为乡村音乐在美国就是怀乡音乐，这种的，我说我在北京生北京长，就没有那种故乡的感觉，别人都来到北京，然后有一个清醇的故乡，可以说家乡话，在北京不管怎么肮脏的拼搏，春节的时候回到家里，能洗干净心里。我们没有家乡话可说。到美国这么多年，真的能培养出对北京的那种。
主持人于文：思念之情。
高晓松：乡愁，所以有写了一系列的《一个北京人在北京》，还有《夜夜北京》，我写的最长的，1000多字长，因为你想到北京的时候，一下笔有写到1000字，因为你在这儿生活了30多年，你亲眼看到它的变迁，然后人来来去去，就像《一个北京人在北京》，说"北京是个课堂，中了状元还衣锦还乡。北京是个战场，有人拼的黯然神伤。我衣锦没处还乡，我失恋没处疗伤。北京我的故乡，风沙红叶是我的成长。北京我的梦想，在梦里你蔚蓝金黄。"老狼唱这首的时候也很有感觉，我和老狼都是一个时代的，我们站在西城可以同时听见三个学校同时的下课铃声，从三个方向传过来。人到老了，26岁做《青春无悔》，你最多想起来的是18岁之前的事，因为你觉得爱情那些青春太珍贵了，你40岁的时候就觉得这什么都不是，你会想起更久远的事情，不会被那些慌张一叶障目，所以我坚信人死之前，最后一秒钟想起来的事情，是他刚生下来第一秒钟看见的这个世界。
主持人于文：这是回归吧。
高晓松：对，人越来越往那个，因为你走得越来越远，原来你看的东西就越来越清楚，就都看见了，但是越来越清淡了，因为离得远了，不像年轻人，两人这么近，觉得世界上除了你就没有别的东西了。
主持人于文：我的眼里只有你。你刚才说到，去到洛杉矶的时候，有一种思乡之情，有很多网友问，你小时候是什么样子？
高晓松怀念青春年华 不介意女儿将来做音乐
高晓松：我给大家念一下，《青春之歌》，"进了一扇大铁门，穿过一片小树林，爸爸妈妈陪着我，妹妹抱着酸奶瓶，远处传来下课铃，那根烟囱安静的像一根烟"。
主持人于文：接下来的我念，"院里漂亮的小妞，我没拉过她的手，可她每次遇见我，都那么害羞"。
高晓松：这就是我的少年时代。我们那时候真的特别害羞，上中学了，每天起来两公里长的路，都遇见一个女孩，不知道她是哪个学校的，快到厂桥才碰见她，一过德胜门就碰见她，我们俩就这么互相，后来就互相看一眼，后来就互相笑一下，后来有一天我终于下定决心，我说我今天一定要早出发。
主持人于文：去拉她的手。
高晓松：我要把她拦下来问她是哪个学校的，因为那时候没有电话，就说你是哪个学校的，下了课找你去，然而从此以后再也没遇见。特别有意思。那个时候我特别幸运，我现在想起来我整个成长都特别幸运，我特别幸运成长在清贫的、清静的那个环境里，大家没有物欲的比较。我今天在一个小学看见一个大横幅"不比……不比爸爸挣钱多"，都挂大横幅了，我觉得我现在清静了，到80年代的，正好是封资修的思想激荡的时候，听古典音乐，到大学的时候，整个大学之后，物欲横流的时候来了，可是我们已经长大了，我们已经有理想了，这个特别好，现在整个社会已经成这样了，我们已经坚定的不会被任何东西改变了，所以我觉得我特别幸运。我经常跟我老婆说，第一，绝不再活一遍，因为不敢再活一遍，因为经过了这种激动、的慌张的，很可能就去做生意去了，很可能再去干吗去了，终于都抵抗过去了，现在自己是干这个了，而且老天爷还帮助你干这个，成功了，所以我们不能抱怨任何事，你一旦抱怨了任何事，老天一睁眼，清醒了，高晓松竟然干这个了。我觉得现在能自由的做音乐，我能在一些夜晚抚慰一些人的心灵，这是我从小都不敢想的，你说你不但养活了自己，你还抚慰了别人的心灵，真的太幸福了。
主持人于文：您很庆幸自己活在那样一个年代，您刚才也说了，在学校门口看到有那样的横幅，我觉得是一件特别恐怖的事，您有没有想过，因为我知道您有一个两岁的女儿，特别可爱，您平时是怎么教育她的？
高晓松：两岁还没到，两岁只能育，还没到教。
主持人于文：只能让她吃饱了。
高晓松：基本上我会让她在美国，因为我平时工作也在那边，让她在那边健康一点吧，确实挺可怕的，我们不再说这个话题好吗，不然引来一些爱国贼，来指责你，如何如何，我们就不谈这个话题，我自己选择让她在那边生活。
主持人于文：假如她将来也选择做音乐，您会不会支持她？
高晓松：我觉得她必须得会音乐，她做什么不重要，一个人一定要懂音乐，因为音乐是世界上第一美好的东西，就是世界上没有的东西，所以它最美好，世界上没有一种声音是音乐，也没有海潮声是音乐，也没有鸟叫声是声音，所以音乐是七大艺术里最神奇的，就因为有了音乐，人就一定有灵魂，因为音乐不是物质制造出来的，是灵魂制造出来的，所以任何一个人证明自己有灵魂，就是喜欢音乐。。我一定会让她会乐器，而且弹琴会很干净，因为七八年都干一件事，就会很干净，我一直说弹琴的孩子是好孩子，因为你整个人深入到那里面去，那是很干净的一片世界，什么样的世界你都不会肮脏。
主持人于文：还有网友问您的问题，假如将来您的女儿想去参加选秀活动，您会鼓励她去吗？
高晓松：跟我没有任何关系。
主持人于文：只要她愿意。
高晓松：对，只要她愿意跟我没关系。
主持人于文：还有网友非常关注您的电影《大武生》，想问问您？
高晓松：《大武生》是武戏，是美国一个很好的电影公司做的，做过《教父》等等，制片人也是大制片人，现在就在北京，我们已经在大武指的指导下，因为我虽然做导演，我不懂武戏，在秋天的时候会拍。但是今年我还会监制一个歌舞片，就是我想的故事，我做音乐，我写歌，因为《大武生》我没办法，所以整个算是我的作品吧，一个歌舞片做出来，我觉得其实现在70%的精力都在做电影。
主持人于文：《大武生》的主角定了吗？您会不会？
高晓松：下个月会有发布会。
主持人于文：现在能不能透露？
高晓松：不能，我作为导演没权利说。
主持人于文：您会不会选李宇春、曾轶可？
高晓松：我现在无权说这个事情。
主持人于文：我们期待下个月。
高晓松：对，下个月有发布会。
主持人于文：今天非常感谢高晓松老师做客新浪明星汇，也期待着您有更好的作品，同时感谢易茗造型，我们下期节目再见。
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